上海編導(dǎo)藝考統(tǒng)考影片：臥虎藏龍

一代大俠李慕白（周潤發(fā)飾）有退出江湖之意，托付紅顏知己俞秀蓮（楊紫瓊飾）將青冥劍轉(zhuǎn)交給貝勒爺（郎雄飾）收藏，不料當(dāng)夜遭玉嬌龍（章子怡）竊取。俞秀蓮暗中查訪也大約知道是玉府小姐玉蛟龍所為，她想辦法迫使玉蛟龍歸還寶劍，免傷和氣。但李慕白發(fā)現(xiàn)了害死師傅的碧眼狐貍（鄭佩佩飾）的蹤跡，她隱匿于玉府并收玉蛟龍為弟子。而玉蛟龍欲以青冥劍來斬斷阻礙羅小虎（張震飾）的枷鎖，他們私定終身。關(guān)系變得錯綜復(fù)雜，俞秀蓮和李慕白愛惜玉蛟龍人才難得，苦心引導(dǎo)，但玉蛟龍卻使性任氣不聽勸阻

2022-03-24 11:18:28上海編導(dǎo)藝考143

《臥虎藏龍》

臥虎藏龍.jpg

◎譯名 Crouching Tiger, Hidden Dragon
◎片名臥虎藏龍
◎年代 2000
◎產(chǎn) 地中國臺灣/中國香港/美國/中國大陸
◎類別劇情/愛情/武俠
◎語言漢語普通話/粵語/英語
◎字幕中文字幕
◎上映日期 2000-07-07(中國臺灣)/2000-10-13(中國大陸)/2000-05-16(戛納電影節(jié))
◎豆瓣評分 8.3/10 from 341087 users
◎IMDb評分 7.8/10 from 251108 users
◎文件格式 x264 + ACC
◎視頻尺寸 1280 x 720
◎文件大小 1924 MB
◎片長 121 Mins
◎導(dǎo) 演李安
◎主演周潤發(fā) 楊紫瓊章子怡張震郎雄鄭佩佩李法曾高西安海燕王德明李黎黃素影張金庭楊蕊李凱馮建華杜振西徐成林林峰王文升宋東馬中軒李保成楊永德張少軍馬寧褚建民董長生徐怡陳兵張少成
◎簡介
一代大俠李慕白（周潤發(fā)飾）有退出江湖之意，托付紅顏知己俞秀蓮（楊紫瓊飾）將青冥劍轉(zhuǎn)交給貝勒爺（郎雄飾）收藏，不料當(dāng)夜遭玉嬌龍（章子怡）竊取。俞秀蓮暗中查訪也大約知道是玉府小姐玉蛟龍所為，她想辦法迫使玉蛟龍歸還寶劍，免傷和氣。但李慕白發(fā)現(xiàn)了害死師傅的碧眼狐貍（鄭佩佩飾）的蹤跡，她隱匿于玉府并收玉蛟龍為弟子。而玉蛟龍欲以青冥劍來斬斷阻礙羅小虎（張震飾）的枷鎖，他們私定終身。關(guān)系變得錯綜復(fù)雜，俞秀蓮和李慕白愛惜玉蛟龍人才難得，苦心引導(dǎo)，但玉蛟龍卻使性任氣不聽勸阻……
◎獲獎情況
第73屆奧斯卡金像獎(2001)
最佳影片(提名) 徐立功/李安/江志強
最佳導(dǎo)演(提名) 李安
最佳改編劇本(提名) 蔡國榮/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲
最佳外語片
最佳攝影鮑德熹
最佳剪輯(提名) 蒂姆·斯奎爾斯
最佳藝術(shù)指導(dǎo) 葉錦添
最佳服裝設(shè)計(提名) 葉錦添
最佳原創(chuàng)配樂譚盾
最佳原創(chuàng)歌曲(提名) 詹姆斯·夏慕斯/譚盾/豪爾赫·卡蘭德里

第58屆金球獎(2001)
電影類最佳導(dǎo)演李安
電影類最佳外語片
電影類最佳原創(chuàng)配樂(提名) 譚盾

第37屆臺北金馬影展(2000)
金馬獎最佳劇情片
金馬獎最佳導(dǎo)演(提名) 李安
金馬獎最佳女主角(提名) 章子怡/楊紫瓊
金馬獎最佳改編劇本(提名) 蔡國榮/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲
金馬獎最佳攝影(提名) 鮑德熹
金馬獎最佳美術(shù)設(shè)計(提名) 葉錦添
金馬獎最佳造型設(shè)計(提名) 葉錦添
金馬獎最佳動作設(shè)計袁和平
金馬獎最佳原創(chuàng)配樂譚盾
金馬獎最佳剪輯蒂姆·斯奎爾斯
金馬獎最佳音效尤金·吉爾蒂
金馬獎最佳視覺效果(提名) 里奧·盧/羅布·霍奇森

第20屆香港電影金像獎(2001)
最佳電影
最佳導(dǎo)演李安
最佳編劇(提名) 蔡國榮/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲
最佳男主角(提名) 周潤發(fā)
最佳女主角(提名) 楊紫瓊/章子怡
最佳男配角(提名) 張震
最佳女配角鄭佩佩
最佳攝影鮑德熹
最佳剪接(提名) 蒂姆·斯奎爾斯
最佳美術(shù)指導(dǎo)(提名) 葉錦添
最佳服裝造型設(shè)計(提名) 葉錦添
最佳動作設(shè)計袁和平
最佳原創(chuàng)電影音樂譚盾
最佳原創(chuàng)電影歌曲李玟
最佳音響效果尤金·吉爾蒂

第54屆英國電影學(xué)院獎(2001)
電影獎最佳影片(提名) 徐立功/李安/江志強
電影獎最佳導(dǎo)演李安
電影獎最佳女主角(提名) 楊紫瓊
電影獎最佳女配角(提名) 章子怡
電影獎最佳改編劇本(提名) 蔡國榮/詹姆斯·夏慕斯/王蕙玲
電影獎最佳非英語片徐立功/李安/江志強
電影獎最佳攝影(提名) 鮑德熹
電影獎最佳剪輯(提名) 蒂姆·斯奎爾斯
電影獎最佳化妝/發(fā)型(提名) 仇小梅/文潤鈴
電影獎最佳服裝設(shè)計葉錦添
電影獎最佳藝術(shù)指導(dǎo)(提名) 葉錦添
電影獎最佳特殊視覺效果(提名) 里奧·盧/貝西·卓/特拉維斯·鮑曼/喬納森·F·斯泰爾朗德/羅布·霍奇森
電影獎最佳原創(chuàng)音樂譚盾
電影獎最佳音效(提名) 雷利·斯蒂爾/羅伯特·費爾南德斯/德魯·庫寧/尤金·吉爾蒂/羅伯特·費爾南德斯

第20屆中國電影金雞獎(2000)
最佳合拍片(提名)

第10屆華語電影傳媒大獎(2010)
新世紀(jì)十年十佳電影

第1屆華語電影傳媒大獎(2001)
最佳導(dǎo)演李安
年度十佳華語電影

第8屆北京大學(xué)生電影節(jié)(2001)
最佳觀賞效果獎
幕后制作
《臥虎藏龍》在2000年的所有華語電影中應(yīng)該是最突出的，不僅吸引了整個華人世界的眼球，而且在世界影壇上再次掀起了一陣中國古典武俠的颶風(fēng)。這部根據(jù)王度廬的小說改編的電影可以說是將文學(xué)語言和電影語言結(jié)合得相當(dāng)完美。導(dǎo)演李安一改其所擅長的情感倫理片風(fēng)格，從另一個更為現(xiàn)代的全新的角度將中國古典美學(xué)傳統(tǒng)和情感理念詮釋到一個新的高度。從電影語言的角度來看，無論是攝影、舞美、動作設(shè)計、錄音、音樂等所有的視聽元素也都充分體現(xiàn)了導(dǎo)演深沉的風(fēng)格和對中國古典文化的贊譽及熱愛。本片擁有多項獲獎記錄：榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎；榮獲第54屆英國電影學(xué)院將最佳外語片等4項大獎；榮獲第37屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片等6項大獎；榮獲第20屆香港電影金像獎最佳影片等9項大獎。

江湖里臥虎，人心里藏龍
2001年李安攜《臥虎藏龍》奔赴奧斯卡，獲得十項提名，并最終捧得最佳外語片等四項獎項，將華語電影帶入一個口碑上的新境界，也掀起了華語影壇新一波武俠電影風(fēng)潮。不過李安鏡頭里的“江湖”，并不僅僅是一個刀光劍影的世界，從之前的《喜宴》、《飲食男女》，到之后的《綠巨人》、《斷背山》，無論背景與主題如何變化，一份中國傳統(tǒng)文人的情懷始終沒有變。“江湖里臥虎藏龍，人心里又何嘗不是呢？”這句臺詞就是這部電影的最好注腳。

一心向往“布爾喬亞”武俠
我想拍武俠片，除了一償兒時的夢想外，其實是對“古典中國”的一種神往。武俠世界對我最大的吸引力，在于它是一個抽象的世界，我可以將內(nèi)心許多感情戲加以表相化、具體化，動作場面有如舞蹈設(shè)計，是一種很自由奔放的電影表現(xiàn)形式。
一心向往的是儒俠、美人……的俠義世界，一個中國人曾經(jīng)寄托情感及夢想的世界。我覺得它是很布爾喬亞品位的。
這些在小說里尚能尋獲，但在港臺的武俠片里，卻極少能與真實情感及文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，長久以來仍停留在感官刺激的層次，無法提升。
可是武俠片、功夫動作片，卻成為外國老百姓及海外華人新生代———包括我的兒子，了解中國文化的最佳管道，甚至是惟一途徑，然而他們接觸的卻是中國文化里比較粗俗劣質(zhì)的部分。對此，我始終耿耿于懷，卻無能為力。
俗話說“窮文富武”，武俠片要想打得好看，制作費就不能省，經(jīng)費有限時文戲也不能不犧牲，可文戲又關(guān)乎意境。袁和平常常問“你到底要打還是要意境，是要跑遠路拍山水，還是要花時間打？錢就這么多，到底你要什么？”之所以這么的不痛不快，就因為我心理對武俠類型的愛恨糾纏。

忠不忠于原著都無所謂
回臺灣拍《飲食男女》時，我讀到了王度廬的《臥虎藏龍》。武俠小說里，我最喜歡白羽的小說，其次就是王度廬。拍《理智與情感》時，我一面構(gòu)思《冰風(fēng)暴》，同時由徐立功代表洽購《臥虎藏龍》的版權(quán)。就我所知，這本小說以前只有四川電視臺在上世紀(jì)80年代拍了部電視劇，和一部少有人知的臺語片《玉嬌龍與羅小虎》。
一般武俠小說總以男人為主角，比較陽剛?！杜P虎藏龍》的重心則是女主角玉嬌龍，心理層次詭譎復(fù)雜，白天是千斤大小姐，晚上開打、談情說愛，是個對江湖兒女情有所幻想的難馴少女，也是個中國戲劇少見的角色。
當(dāng)初大家并不看好，因為書中的大俠李慕白與俞秀蓮戲份不多，篇幅甚多、十分傳神有趣的小人物劉泰保無法挑大梁，主角玉嬌龍又是個人人避之惟恐不及的兇角色，除了我喜歡外，沒人贊成。
加上版權(quán)接洽過程也不順利，于是著手找尋其他中文題材，但幾年下來，真的沒動心的。我就跟徐立功說：“拍了三部西片，我一定要拍國片了，定下來，就拍這個。”
關(guān)于怎么改編？美國行內(nèi)有個說法蠻合我的想法：“兩條路，你可以選擇毀掉原著拍部好電影，或是忠于原著拍部爛片。”我覺得電影和小說是不同的媒體，改編時常常從里子到面子都得換掉，以片子好看為主。它如果是本爛小說，何必要忠于原著？如果是本好小說，其文字里行間之妙，豈能以聲影代之。反之，最好的電影必是筆墨難以形容。那么忠不忠于原著，也都無所謂了。

女人戲仿若《理智與情感》
一開始，我的著眼點就想放在兩個女人身上。
尤其是玉嬌龍與俞秀蓮的“陰陽兩性”，很好玩。書里玉嬌龍的戲份不夠撐起一部電影，就加入俞秀蓮。于是有了構(gòu)想，一個是“外陰內(nèi)陽”的玉嬌龍，一個是“外陽內(nèi)陰”的俞秀蓮，以兩者的互換來推展劇情。
我對“陰陽”雖無深究，但始終極感興趣。我覺得這是中國文化里的一部分精髓，足以跟西方文化較勁而毫不遜色。
因為我最有興趣的是這女人戲，當(dāng)時并沒有怎么留意男角，因為小說里根本沒有提供這方面素材。就連李慕白本來都是個不大的角色，但越拍越深入，不自覺地就陷進這個角色之中了。我想可能是人到中年，胸中有塊壘待申，不覺藉著李慕白的心境抒情言志罷了！
一般武俠片里，當(dāng)大俠面對引誘或者道德上的挑戰(zhàn)時，情節(jié)自然會幫他解決。但在這部片里，恕我有點煞風(fēng)景，我希望看到大俠真正面臨人性的掙扎，面對武藝與武德的沖突。本來我沒想到玉嬌龍跟李慕白之間會有任何情愫聯(lián)想，但碰到章子怡就改了，當(dāng)時章子怡是個很嬌滴滴的女孩，做不出我原先想象的“陰陽共生”的玉嬌龍，她的特點就是性感，看不到陽剛的一面，頂多演出兇一點，演個被慣壞、任性的女孩，山不轉(zhuǎn)路轉(zhuǎn)，于是順著她的特性發(fā)展，結(jié)果是一次很有意思的經(jīng)驗。
李慕白因為是周潤發(fā)演，我就改變原先計劃。朝感情戲方面發(fā)展。如果是李連杰，可能就照我原先的計劃，感情戲集中在兩個女人身上。我會一再問自己，在李慕白心中，玉嬌龍到底是什么？這些糾結(jié)是否就是“藏龍”？是一種“自我毀滅”的力量在背后驅(qū)策著他？！看到這個女孩，他就知道將有不祥的事情發(fā)生，就像“青冥劍”的“冥”字，看著就令人發(fā)毛。人就是有一種“自我毀滅”的傾向，這與“浪漫”是非常類似的力量，亦即“感性”。對李慕白而言，就如同是一種難舍行走江湖的興奮感，也牽引著他走向最后的悲劇。

◎李安談角色

周潤發(fā)的眼睛
周潤發(fā)造型出來的感覺很好，大俠，氣魄懾人。他個子不高但靈活，可是架勢十足，僅一襲長袍，就俠氣干云，造型簡練。厲害之處就在他的眼睛，氣度不凡。拍下來，我覺得目前整個華語影壇還沒人有這種神氣。編劇王惠玲就特別愛慕他的眼神，她說：“他的同一個眼神，可以看敵人也可以看情人。”

楊紫瓊的純真
楊紫瓊沒看劇本就答應(yīng)演這部戲了，我們第一次碰面談得不多，但我告訴她：“我要拍一部武俠版的《理智與情感》，講兩個女人的故事。你演艾瑪·湯普森的角色！”在演戲方面，她是我見過的一個特例，從影多年，可是沒演過什么好戲，所以都已經(jīng)是大明星了，可是還有那份純真在。我覺得，她一輩子好像就為了等待俞秀蓮這個角色。

章子怡的刻苦
玉嬌龍這個角色我拍過很多演員，章子怡是很好的代言人。其實我第一次也看走了眼，因為她有舞蹈基礎(chǔ)，才要她來再試一次。后來上妝試拍，發(fā)現(xiàn)有很多可能性。
純真是新人的長處之一，她尚未經(jīng)歷太多社會跟演技的磨練，做一個表情或動作時，她是真的力不從心，想達到你的要求，有份誠懇，那個純真感就夠吃了。
◎精彩對白
就算墜入最黑暗的地方，我的愛，也不會讓我成為永遠的孤魂。
◎影片評價
《臥虎藏龍》在中國電影史的地位是毋庸置疑的，它將中國人的名字第一次寫入了奧斯卡最佳外語片一欄。如癡如花的美景和讓人眼花繚亂的打斗讓人見識到了中國武俠的魅力。而此后這部電影的漫畫、同名電視劇都有著不錯的影響。
這部影片牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛為西方人量身定做了兩對主角和兩條線索。李慕白和于秀蓮這對主角是為西方的知識分子準(zhǔn)備的，柏拉圖式的愛情、莎士比亞式的對白、崇高的人文境界都恰中要害；羅小虎和玉嬌龍這種敢愛敢恨、敢打敢殺的西部牛仔性格的主角是為普通的美國觀眾準(zhǔn)備的；李慕白為師傅報仇殺死碧眼狐貍的故事暗合了《基督山伯爵》的主線，而盜走青冥劍的這條線索又像極了美國的通俗劇。所以說這部電影的意義并不在于李安展示了多少中國元素，而在于如何用恰當(dāng)?shù)姆绞阶尡姸嗝绹死斫夂徒邮苓@種展示。