《刺客聶隱娘》

◎譯  名  刺客聶隱娘/聶隱娘 

◎片  名  The Assassin/The Hidden Heroine 

◎年  代  2015

◎國  家  臺灣/中國大陸/香港/法國 

◎類  別  劇情/武俠/古裝 

◎語  言  漢語普通話 

◎字  幕  簡體中文字幕

◎IMDB評分  7.1/10 from 1,220 users 

◎上映日期  2015-08-27(中國大陸)/2015-05-21(戛納電影節(jié))/2015-08-28(臺灣)

◎文件格式  x264 + AC3 

◎視頻尺寸  1008 x 720

◎文件大小  1CD 1.14 GiB 

◎片  長  1h 46mn 

◎導  演  侯孝賢  Hsiao-hsien Hou 

◎主  演  舒淇  Hsu Chi 聶隱娘 Nie Yinniang  張震  Zhen Zhang  

 田季安 Tian Ji'an   周韻  Yun Zhou   田元氏/精精兒 Lady Tian   妻夫木聰  Satoshi Tsumabuki   磨鏡少年 The Mirror Polisher   許芳宜  Fangyi Xu   嘉誠公主/ 嘉信公主(道姑)     謝欣穎  Nikki Shie   瑚姬   阮經(jīng)天  Ethan Ruan   夏靖  Xia Jing (as Juan Ching-Tian)   倪大紅  Dahong Ni   聶鋒  Nie Feng   詠梅  Mei Yong   聶田氏   雷震語  Lei Zhengyu  田興   畢安生  Bi Ansheng  巫師空空兒   石雋  Shih Chun   采藥老者   張少懷  Shao-Huai Chang  戴立忍  Leon Dai  忽那汐里  Shiori Kutsuna 

◎簡  介

  寂寞天寶后，巍巍大唐輝煌告終，朝廷的威嚴和向心力進一步削弱。此時藩鎮(zhèn)林立，派系迭起，在四分五裂的亂象之下李氏帝國勉強維持著不堪一擊的和平與威信。河北三鎮(zhèn)之一的魏博鎮(zhèn)，剛愎暴戾的節(jié)度使田季安（張震 飾）野心勃勃，相機而動。會朝廷派神策兵討伐王承宗，魏博主從各執(zhí)一詞，紛爭連 連。與此同時，田季安自幼被公主道姑帶到山上修煉劍法的表妹聶隱娘（舒淇 飾）滿師歸來。她謹遵師父教誨，奉行殺一人以救萬人的理念，接連手刃多位大僚，而此次歸來則將狙擊目標鎖定在田季安身上。劍術已成，道心未堅，俠女聶隱娘捷若猿猱，隱跡紅塵…… 

  本片根據(jù)唐人裴刑的傳奇小說《聶隱娘》改編，并榮獲第68屆戛納電影節(jié)競賽單元最佳導演獎。

◎幕后花絮

  電影拍攝為期兩年，輾轉于大陸、臺灣、日本進行實景拍攝，外景遍布湖北武當山、神農(nóng)架、利川、隨州、內(nèi)蒙古等地。整個拍攝用舒淇的話講就是“等風、等云、等鳥飛去”的過程。

  隨州銀杏谷被用來拍攝舒淇“隱居”的戲份，但當劇組第一次去的時候，侯導沒看到他想象中的“漫山遍野的黃葉”，便決定先去其他地方拍攝，等到銀杏谷的樹葉變黃后再來補拍。

  侯孝賢導演從籌備到開拍花去七年時間。其御用編劇朱天文、著名作家阿城跟隨侯孝賢做了大量的田野調查，查閱了大量古籍，僅劇本，朱天文就曾八易其稿。

  侯孝賢表示，許多武俠片都喜歡用電腦3D特效，“但那太復雜，也沒什么意義。”他認為現(xiàn)在許多電影的特效都強調視覺酷炫、太虛幻，其實電影能否吸引人，主要取決于角色自然散發(fā)的能量。

  《聶隱娘》用柯達膠片拍攝全片。攝影師李屏賓說道：“用數(shù)碼取代膠片來拍攝，就好像被要求用圓珠筆作畫，而并非畫筆。”

  《刺客聶隱娘》用掉了四十四萬英尺的膠片，攝影指導同時也是侯孝賢多年好友李屏賓談到侯導時說：“我猜只要在這個世界上的某處還能找到電影膠片，無論花掉多少錢，侯孝賢都會堅持使用它們。”

  侯孝賢用他畢生閱歷和對電影的理解為觀眾還原的唐朝傳奇，他經(jīng)常說：“要是有時光機讓我回唐朝就好了，我就知道怎么拍了。”

  《刺客聶隱娘》制片人、美術設計黃文英表示這一次侯導與以往相比更加注重環(huán)境的打磨，“他可以一天只拍一個場景，一周之內(nèi)同樣的場景拍個五六遍，過幾個月他又回去重拍同樣的場景。”

  《聶隱娘》在中國內(nèi)地、臺灣、日本取景拍攝，期間采用封閉式拍攝，媒體幾乎沒有捕捉到有關影片拍攝的一星半點消息。

  影片投入大約為9000萬人民幣，在大陸和臺灣兩地通過多種渠道籌得。

  侯孝賢早在2007年釜山電影節(jié)上就公布了電影的拍攝計劃，直到2012年開拍，期間資金常常掉鏈子，演員幾度更換，甚至還有開拍后再遇停機的傳聞。

  《刺客聶隱娘》取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇。

  姜文想要改編張北海的《俠隱》，想找侯孝賢來演；見面之后，侯導卻“看中”了姜文妻子周韻的氣質，結果侯孝賢沒有演《俠隱》，周韻反倒出演了《聶隱娘》。

  為《刺客聶隱娘》獻聲的樸樹毫不掩飾對導演侯孝賢的敬意，坦言自己是侯孝賢導演的鐵粉，對侯導十分崇拜，所以當影片方邀約時，樸樹“想都沒想就答應了”。

  侯孝賢曾解釋《刺客聶隱娘》的主旨，用一句簡單的話來概括即是：“一個人，沒有同類。”

  舒淇表示：“當時在大九湖，拍第一場在樹上的戲連續(xù)拍了三天，自己都無法跳下來，無意間聽到侯導說，總有一天會跳下來的，結果第四天就乖乖跳下來。”

  《刺客聶隱娘》是舒淇張震繼《最好的時光》后再被觀眾所矚目的合作，但舒淇坦言：“講實話我不能繼續(xù)再跟張震合作下去，都拍成這樣了，實在是太難超越了。”

  舒淇笑言自己不想再見到張震，為的是從戲中的情感里走出來，“覺得這個人不想再見到，雖然是戲里頭的東西，但是有感情，應該讓他走的就是要讓他走，是對戲里情感的一種釋放。”

◎幕后制作

  創(chuàng)作背景

  影片劇本由侯孝賢和朱天文以及阿城幫忙打造，侯孝賢早在讀大學時就看過《聶隱娘》，礙于資金技術問題，全劇耗資約4億5千萬元。一半資金來自大陸、另一半是從臺灣、南韓、歐洲等地籌資。

  自2005年《聶隱娘》申請臺灣輔導，侯孝賢導演用7年的時間來為《聶隱娘》的拍攝做各種充分的準備。其編劇朱天文、作家阿城跟隨侯孝賢做了大量的田野調查，查閱了大量的歷史古籍，僅劇本，朱天文就曾八易其稿。除此之外，影片的場景、道具都是設計考究、做工精細。

  拍攝過程

  影片2012年9月開拍至2014年拍攝完成，為展現(xiàn)大唐時期的俠義武俠景色，在大陸至少拍了一個月，武當山開鏡、轉往神農(nóng)架、又轉場內(nèi)蒙古，最后神農(nóng)架的畫面全剪掉。內(nèi)景則是在宜蘭搭設一座壯觀的聶府。侯導一貫喜愛長鏡頭和空鏡頭來呈現(xiàn)。

  侯孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說，就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》（1998）之后，他女性自主的相關題材更加熱衷，就請長期合作的美術設計黃文英，開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》（2000）掀起后來武俠電影的浪潮。但后來侯導陸續(xù)投入《千禧曼波》，赴日本、法國拍片，執(zhí)掌臺北電影節(jié)與金馬獎，還投入各種社運，加上《刺客聶隱娘》比全為內(nèi)景的古裝片《海上花》難度更高，所需資金更大，《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。2009年，侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作，過程中并有作家阿城參與。2012年9月25日，《聶隱娘》劇組在臺北中影文化城舉行開鏡儀式，終于讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。

  由于侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現(xiàn)更真實的風貌，因此舍棄了當前多數(shù)古裝電影在中國大陸片廠搭景的做法，遠赴中國大陸、臺灣、日本各地取景，只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山，只為尋找最不被人類現(xiàn)代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭，進入仿佛唐代的情境，是一個“由簡入繁，由繁再入簡”的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份，看似在一處簡單的樹下取景，但那個景光從下車后就得走四十分鐘才能到，明星舒淇也一樣得頂著頭套跟著走，但在走的過程中，也就漸漸進入了聶隱娘的世界。

  美術服裝

  在開鏡前這段為期多年的醞釀期間內(nèi)，黃文英持續(xù)閱讀大量相關史料，并赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院，尤其是保留遣唐使所帶回的唐代文物最重要的據(jù)點。此外烏茲別克也是保留唐代生活余風與遺跡的重要代表國家。臺北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶庫。侯導說：“唐朝真是很奇怪的一個年代，我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放，長安城是全世界最大的城市，各種外國人都有，你很難想像。女人的位子很高，后來還出了武則天。”

  該片實際拍攝地點走遍大江南北，包括了：湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內(nèi)蒙古、涿州影視城、山西平遙，臺灣則有宜蘭大同鄉(xiāng)九寮溪、棲蘭山，以及中影文化城等。日本部分包括京都和姬路。劇組車隊陣容龐大，常多達一百多輛車，廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿，且常需在偏遠村落向當?shù)鼐用窠鑿N房做菜，仿佛隨團自備總鋪師。為了讓臺灣電影能累積相關經(jīng)驗，侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木，在中影片廠仿造唐代建筑搭出片中主景，因此所有內(nèi)景戲份都在臺灣拍攝。大量的攝影燈光器材和龐大的4K后期，也都在臺灣由臺灣工作人員完成，參與后期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現(xiàn)代沖印、賞霖。

◎風格

  侯導為追求絕不妥協(xié)的完美，許多拍過的精彩片段都在剪接時舍棄不用，或者在經(jīng)過一段時間后又再度重拍，可能只是為了讓演員在經(jīng)過演出一段時間后自然呈現(xiàn)滄桑感。張震在其中一場戲中的坐姿，在拍完一段時間后被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉后，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已開始剪接半年后，又重新搭景重拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數(shù)，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長片。

  侯孝賢導演素來以追求寫實著稱，完整捕捉演員演出的長鏡頭更是招牌風格。他笑稱：“越拍就越懶得動，就一個鏡頭放在那邊，后來發(fā)現(xiàn)其實我喜歡的是那個，我不喜歡去切割，以前年輕的時候會去切割。而且我不排戲的，你setting好以后你可能一定會預計些什么，它可能不會照你的預計，它可能會出現(xiàn)一個什么，拍完之后自己感覺，然后再來剪接。這當然有個先天條件，就是你對這個場景、生活動線、光的調節(jié)、氛圍、這應該是早上下午哪個時間，這些都要思考，然后還有最重要的就是演員。演員找對人是非常重要的，我長年來拍片都是這樣的。我的著眼還是在于某種真實，再造的真實，自然的真實。以前的武俠片那些東西就是要去硬造，你硬造還不如不造。從最早的武俠開始，最難解決的是輕功吧，武俠小說寫的輕功咻咻咻，以前鋼絲還要涂黑，因為沒有CG，不能修，所以那些都是問題。武俠弄到真實世界的時候，就被地心引力所控制，所以你要克服這個問題。對我來講還是寫實比較重要。”

◎臺詞金句

  罽賓國國王得一青鸞，三年不鳴，

  有人謂，鸞見同類則鳴，何不懸鏡照之，

  青鸞見影悲鳴，對鏡終宵舞鏡而死。——嘉誠公主

  娘娘就是青鸞，一個人嫁到魏博，沒有同類。——聶隱娘

  大僚小兒可愛，未忍便下手。——聶隱娘

  她是了斷舊情，再取我性命。——田季安

◎獲獎情況

  第68屆戛納電影節(jié) (2015)

  主競賽單元 金棕櫚獎(提名) 侯孝賢

  主競賽單元 最佳導演 侯孝賢

  第52屆臺北金馬影展 (2015)

  金馬獎 最佳劇情片(提名)

  金馬獎 最佳導演(提名) 侯孝賢

  金馬獎 最佳女主角(提名) 舒淇

  金馬獎 最佳改編劇本(提名) 謝海盟 / 朱天文

  金馬獎 最佳攝影(提名) 李屏賓

  金馬獎 最佳美術設計(提名)

  金馬獎 最佳造型設計(提名)

  金馬獎 最佳動作設計(提名)

  金馬獎 最佳原創(chuàng)配樂(提名)

  金馬獎 最佳剪輯(提名)

  金馬獎 最佳音效(提名)

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