《四百下》

【譯  名】四百擊/無(wú)因的反叛/四百下/胡作非為 

【片  名】The 400 Blows/Les quatre cents coups

【年  代】1959

【國(guó)  家】法國(guó)

【類  別】犯罪/劇情

【語(yǔ)  言】法語(yǔ)

【字  幕】中文字幕

【IMDB評(píng)分】8.2/10 from 55,795 users  

【視頻尺寸】1280 x 720

【片  長(zhǎng)】100 min 2 sec

【導(dǎo)  演】弗朗科依斯 特呂弗 (Francois Truffaut)

【主  演】Jean-Pierre Léaud ...... Antoine Doinel

      Claire Maurier ...... Gilberte Doinel, the Mother

      Albert Rémy ...... Julien Doinel

      Guy Decomble ...... 'Petite Feuille', the French teacher

      Georges Flamant ...... Mr. Bigey 

【簡(jiǎn)  介】

  法國(guó)新浪潮著名導(dǎo)演Francois Truffaut59年拍攝，這部作品給他帶來了國(guó)際聲譽(yù)。這是一部反映青少年問題的影片，主人公——小男孩Antoine Doinel因無(wú)法忍受學(xué)校、家庭、社會(huì)的重壓而走上叛逆的道路，尋找自己的自由。

  “四百擊”譯自英文“The Four Hundred Blows”，而后者又譯自法文LES QUATRE CENTS COUPS，該俚語(yǔ)的意思是“青春期的強(qiáng)烈叛逆”。也許譯作“無(wú)因的反叛”更好。

  關(guān)于本片的主題和意義以及給人帶來的感撼不在筆記范圍，但我永遠(yuǎn)忘不了——Antoine被自己的父親送進(jìn)警察局，和罪犯與妓女一起被壓上警車時(shí)，黑夜中他臉龐上閃閃的淚水。

  提到這部片子，一般人都能想到最后有關(guān)奔跑的經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭，這已被列入教科書中，其實(shí)本片還有很多精彩的段落。

  導(dǎo)演選取了學(xué)校、家、警察局、少管所等地點(diǎn)做為對(duì)少年Doinel的施壓場(chǎng)所，在這些地方Doinel永遠(yuǎn)處于被動(dòng)的角色，鏡頭很少給人物全景。只有在街道或廣場(chǎng)等室內(nèi)的地方，鏡頭才放得開些，而且表達(dá)的內(nèi)容也相對(duì)樂觀。如片頭低角度仰拍的巴黎街景，或體育老師帶領(lǐng)眾學(xué)生慢跑，跑到后來學(xué)生全都溜走的那個(gè)俯拍遠(yuǎn)景鏡頭，還在配樂上加了輕松的元素，在內(nèi)容上也洗掉了一些壓抑感。

  但這并不說明在室外或街上Doinel就都很快樂，從一場(chǎng)在饑寒交迫的深夜偷牛奶的戲就可以看出。Doinel先起從印刷廠的“臨時(shí)床”上起身，向鏡頭縱深走出，到街上后，向鏡頭右邊走，通過跳軸又轉(zhuǎn)到左邊邊，然后在偷牛奶的時(shí)候，更是左右反復(fù)走了好幾次，最后走左邊出鏡，然后是從畫面縱深處走到前景，攝像機(jī)搖到一個(gè)黑與白交界的街角落，被黑色淹沒的Doinel大口喝著白色的牛奶，對(duì)比分明。這段戲充滿了陰暗、落寞的氣息，哪怕在后面Doinel 跑入人流滾滾的大街里都擋不住那種孤獨(dú)的意味。

  本片特寫鏡頭比較少，有種說法是特寫鏡頭過于強(qiáng)調(diào)個(gè)體本身，就割裂了與環(huán)境的關(guān)系，相對(duì)于整部影片而言這個(gè)鏡頭就會(huì)失去存在的意義，而這也反映出導(dǎo)演對(duì)與環(huán)境與紀(jì)實(shí)的表達(dá)方式和自己獨(dú)特的理解。

  在影片中Doinel有很多跑的鏡頭，但都跑不遠(yuǎn)，鏡頭時(shí)長(zhǎng)也很短。而壓抑的氛圍一直在持續(xù)，直到最后進(jìn)入少管所達(dá)到一個(gè)高潮，Doinel在與心理醫(yī)生的對(duì)話，通過疊畫跳接來積累情緒上的不流暢，而Doinel的母親探訪更是通過對(duì)話把這種壓抑發(fā)展到新的高峰。于是，在影片的最后，出于節(jié)奏的考慮，導(dǎo)演采取了長(zhǎng)鏡頭的手法，讓主人公和影片積累的情緒來一次徹底宣泄。

  采取長(zhǎng)鏡頭之前的一個(gè)鏡頭是Doinel躲在橋下面，看到?jīng)]人追過來，于是向畫面深處跑幾步，然后向左拐。第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)約一分二十秒，Doinel 從左面出畫，跳軸，強(qiáng)調(diào)情緒的變化。中全景，然后一直跑，跑出少管所的范圍，聲音是同期跑步聲，甚至都能感受到他的心跳。第二個(gè)鏡頭，Doinel全景從畫面遠(yuǎn)處向鏡頭右邊跑來，出畫，這時(shí)背景配樂起，鏡頭開始向左搖，能聽到海浪聲。當(dāng)搖到海上的景色時(shí)，音樂聲很大，用力的煽了一會(huì)兒情，照常理這時(shí)候電影就可以結(jié)束了，但攝像機(jī)還在向左搖，一直搖到岸邊，出現(xiàn)Doinel的背影，剛才跑向鏡頭方向的Doinel現(xiàn)在是從鏡頭近處向縱深跑去，這個(gè)運(yùn)動(dòng)方向的轉(zhuǎn)變十分自然，而且美妙，這個(gè)鏡頭一共大概50秒鐘。影片的最后一個(gè)一多分鐘的長(zhǎng)鏡頭，表現(xiàn)的還是跑，全景，Doinel從岸上下來，跑到海灘上，繼續(xù)向畫面右方跑，鏡頭開始慢慢向右后方移動(dòng)，搖。Doinel跑向大海，在海水中橫著向右走了幾步，卻回過頭向鏡頭走來，畫面定格并推向了他那雙迷茫、憂郁的雙眼，特寫，音樂和海浪聲仍在繼續(xù)，劇終。

  這三個(gè)一組的長(zhǎng)鏡頭，從視聽角度看拍得真是爐火純青，影片的配樂也十分到位。像這樣的影片，無(wú)論在哪年誕生，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)都會(huì)有Truffaut的位置。

  Doinel能看到大海，卻看不到自由。也許，爭(zhēng)取自由的代價(jià)，就是失去自由。

除了經(jīng)典二字，還是經(jīng)典二字。看完這部電影就能知道蔡明亮為什么要在「你那邊幾點(diǎn)」對(duì)本片致敬，也明白那個(gè)與陳湘琪在巴黎街頭對(duì)坐的老男人尚皮耶李?yuàn)W，對(duì)整個(gè)電影史來說有多么重要。楚浮從這部電影揭開「法國(guó)電影新浪潮」的序幕，也傾瀉了他青春年少時(shí)的怒火與喟嘆，即使現(xiàn)在看來，這部片對(duì)兒童心理與教育制度的針砭依然鏗鏘有力，讓人熱血澎湃；卻也獻(xiàn)盡楚浮除了是個(gè)創(chuàng)作者外，自己不諱言同時(shí)身為一個(gè)影迷的溫柔心情。

  至于末尾那段經(jīng)典得要命的長(zhǎng)跑，則是所有關(guān)于反叛和逃離的隱喻里最明顯的一個(gè)。當(dāng)然最最精彩的，還是Antoine面對(duì)大海的浪潮來襲時(shí)那著名的眼神。

【獲獎(jiǎng)記錄】

  第十二屆戛納國(guó)際電影節(jié) 導(dǎo)演獎(jiǎng)

  英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳電影提名

  紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)

* 鏈接轉(zhuǎn)載：十二月經(jīng)典法國(guó)8.2分劇情犯罪片《四百擊/胡作非為》BD法語(yǔ)中字迅雷下載_電影天堂 (dy2018.com)